Franz schubert biography lebenslauf schreiben
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Univ.-Prof. Dr. Kaja Harter-Uibopuu
Academia
Monographien
Furtum. Diebstahl im republikanischen Rom von den XII Tafeln bis Augustus, Diplomarbeit (MS) Graz
Das zwischenstaatliche Schiedsverfahren im Achäischen Koinon. Zur friedlichen Streitbeilegung nach den epigraphischen Quellen, in: Akten der Gesellschaft für griechische und hellenistische Rechtsgeschichte, Volume 12, Köln-Weimar-Wien (besprochen von: K.-H. Ziegler, ZRG (), ; P. Funke, Das Historisch-Politische Buch 51/4 (), ; K. Brodersen, Grazer Beiträge 26 () ; K. Freitag, Klio 87/2 () )
Herausgeberschaft
(gemeinsam okänt C. Berns, L. Osthof) The Greco-Roman Theatre as Inscribed Space, Hamburger Studien zu Gesellschaft und Kulturen der Vormoderne, in Vorbereitung
(gemeinsam mit K. Wiedergut) Provisions, Prohibitions and Sanctions. Tomb Protection in Graeco-Roman Antiquity as Reflected in the Epigraphic Sources, in Vorbereitung
(gemeinsam mit H. Beck) Ancient Greek Law: Vectors of Local Idiosyncrasy and U • Once both globally renowned and tightly enmeshed in Austrian musical culture, Gottfried von Einem has faded into obscurity in the some thirty years since his death. However, his Nachlass (estate), left in its entirety to the archive of the Gesellschaft der Musikfreunde (Society of Friends of Music) in Vienna, paints a fascinating portrait of this complex and contradictory figure. From a musicological standpoint alone, Einem’s archive is a goldmine: almost entirely unstudied, it offers a wealth of insights into postwar musical culture in Austria and Germany, of which Einem was once a central figure. But his archive holds even more interest as a resource for interdisciplinary scholarship, relevant to both musicologists and literary scholars in its extensive documentation of the operas Einem adapted from canonical German literary texts, including Georg Büchner’s Dantons Tod (Danton’s death), Franz Kafka’s Der Prozeß (The trial), Johann Nestroy’s Der Zerrissene (Torn apart), F • Im Zuge einer Neuordnung des Theaterwesens in Dresden hatte der seit August amtierende Intendant Heinrich Graf Vitzthum von Eckstädt im Sommer ein Engagement des „als Compositeur und Musik-Director in Deutschland rühmlichst bekannten Carl Maria von Weber“ vorgeschlagen. Am Dezember willigte Friedrich August I. dann ein, Weber als „Musik-Director der deutschen Oper“ anzustellen, wenn dieser auch bereit sei, „den Kirchendienst zu besorgen“ und an der „Direction der italienischen Oper“ mitzuwirken. Welches Konfliktpotential diese Formulierungen enthielten, wurde Weber erst während seiner Mitte Januar angetretenen Amtszeit deutlich. Schon bei Dienstbeginn musste er feststellen, dass man ihm laut Reskript nicht die „KapellMeisterschaft“ und damit die Gleichrangigkeit mit seinem Kollegen bei der italienischen Oper, Francesco Morlacchi, zugebilligt hatte, sondern nur die untergeordnete Position eines Musikdirektors – auf Intervenieren erhielt er aber am Februar die Nachricht, dass der Köni